不可否认，《流浪地球》并不完美，剧情、人物设定都有一定缺陷，细节故事上的缺失也难以与原作相比拟。但是，在概念、情感、观感上能有这样高的完成度，它完全称得上是具有里程碑意义的中国科幻电影。当然，真正把《流浪地球》推上宝座的不只于此，而是与西方科幻电影完全不同的科幻电影思路。与此同时，面对未来，汽车的前瞻设计和科幻电影设计一样，需要基于现实情况并加上丰富的想象力。
简单地说，在以往的西方末日题材电影中，拯救人类的方式永远是保全小部分人，舍弃大部分人，乘坐飞船逃离地球。而《流浪地球》所代表的东方却与之截然相反，选择将地球改造为飞船，带领全人类逃亡到新的家园，不再是超级英雄拯救世界，而是人类共同改变自己的命运。
在《流浪地球》中，没有超级英雄，没有副本BOSS，只有家国情怀和信仰，保护他们的只有支离破碎的地表和外出时必须穿戴的防寒服，所以肉身的安全是一切的前提。虽然电影以苏联重工业为设计背景，为影片增添了一定神秘感与厚重感，但粗枝大叶的外形、明显的功能缺陷不禁让人思考，都2079年了，为什么与我们所想像的不一样呢？
原因之一，就是设计目的。很显然，以生存为设计背景，形式变得不那么重要了，实用和成本被放在了首位。《流浪地球》中的极寒防护服，裸露的管线、不拘一格的头盔造型，可以说是没有任何“设计”，虽然这样的设定存在着一定的合理性。但不可否认的是，它的设计缺陷一点都不少。与肩部相接的厚重氧气面罩，一次又一次的玻璃破裂，氧气不足等等硬伤，对流浪中的人类构成了极大的威胁。
为此，广汽研究院设计院院长张帆与前瞻设计团队座谈，提出了一个设想，如果由传祺设计团队来主刀《流浪地球》中的车辆等其他相关设计，传祺设计师会给出一个什么样的答案呢？传祺该如何保护即将在宇宙中航行几千年的地球呢？
在此设想下，传祺仅用短短一周的时间，就给出了在交通工具、服装等方面共六个设计作品。其中，Valentin Fuchs对影片中的防寒服进行了重新设计，并设计了补给车。这位来自法国，只有26岁，曾在欧洲研究和学习汽车设计，从所展现的作品就可以看出Valentin Fuchs的设计能力。
Valentin Fuchs在颜色上采用代表热情、勇敢的红色和代表纯洁、公正的白色相搭配，并且将小面积红色的明度加以提高，作为点缀，从心理上给人以希望的潜意识。而影片中所展现的颜色极为暗淡，或许说是更加悲观。
在功能性设计上，Valentin Fuchs所设计的超轻型防寒服装，采用了更小面积的玻璃面罩，能最大限度的减小面罩破碎的风险，同时兼顾应对复杂工况的视野。安全电源被设计在脑后，将面罩重量与能源部分重量进行了前后平衡，减少人员头部负担。相比之下，电影中类似古老潜水服的造型未免太过陈旧。
在最重要的灵活性方面，Valentin Fuchs将其进行了重新设计，在电原有的防寒服所具备的四肢灵活性上，增加了安全防护措施。在活动关节处采用软质材料连接，其余地方采用耐腐蚀、耐冲击材料覆盖，最大程度的均衡安全和活动的需求。
此外，其拥有的双机械臂还能搬运火石等重物减轻人员负担，同时内置能源补给箱，可以给防护服充氧，考虑得非常全面。
回过头来看，不得不说传祺的设计师设计能力着实令人惊艳，以传祺的设计作品来看，其设计优势是碾压的。回归到汽车设计中，与《流浪地球》中的设计相同的是，不同时代的设计，体现的是不同的外在形式和内在的功能性。设计本来就是立足现在并展望未来，起到引领作用的，这一点在Valentin Fuchs的作品中得到了体现。
总的来看，无论是从科幻电影电影中引发的设计思考，还是落到实际产品中，设计都是以人为本，以用户为驱动的。深耕中国市场多年的传祺在设计上展现出了超乎寻常的敏感，以此为基础，传祺的设计看似只是无聊之举，其实所展现的是传祺对汽车设计的推动，最终助力地球远航。
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